El ser de las imágenes

 

El ser de las imágenes

De la Teoría al Análisis de la Imagen

 
 

Jesús González Requena
Memoria de Cátedra
Universidad Complutense de Madrid, 2000
de esta edición: gonzalezrequena.com, 2013

 
 
 

 

Introducción

I
II
III
IV
V
VI
VII
VIII
IX


Volumen I. La imagen y la realidad. Los registros de la imagen


1ª Parte. La Imagen y la Realidad: Psicología de la Percepción, Historia del Arte, Teoría de la Imagen


Capítulo 1. Teoría de la Imagen y Psicología gestáltica de la Percepción: el Percepto, la Forma (Arnheim)

La percepción visual es pensamiento visual
Los fenómenos perceptuales primarios
Racionalismo
La configuración estimular individual
La hipótesis normativa: un mundo preconfigurado para la percepción
La pregunta por la realidad
La representación: los conceptos representacionales
El arte contemporáneo: un extraño trastorno
Núcleo normativo
La fotografía
La reacción normativa


Capítulo 2. Teoría de la Imagen y Psicología cognitiva de la Percepción: el esquema, el Lenguaje (Gombrich)

El Aprendizaje
Repertorio de esquemas, lenguaje
Percepción, realidad, convención
Crítica de la noción de semejanza
Exploración, Proyección, Aprendizaje
La Imagen y la Realidad
Imagen y Lenguaje
El dique: la ecología de la percepción
Berkeley: la sensación
Nietzsche: el abismo de la sensación
Fotografía, pornografía
Proyección, ilusión, identificación


2ª Parte. La Realidad y el Lenguaje: Lingüística


Capítulo 1. Los lenguajes audiovisuales


Semiótica, cultura, lenguaje
Los “Lenguajes Audiovisuales” ante al criterio constructivo
Replanteamiento


Capítulo 2. La Semiótica de la Comunicación y el Paradigma Positivista


Lenguaje / Medio de comunicación
Concepción instrumental del lenguaje
El paradigma positivista


Capítulo 3. Crítica de la concepción instrumental del lenguaje (Saussure)

Consideraciones epistemológicas
Todo es psicológico en la lengua
El significante, la red de significantes
La lengua, lo psíquico, lo social
El vínculo social
El contrato fundador: lo psíquico, la lengua, el habla
Lenguaje, instrumento
Lengua como matriz de la significación


3ª Parte. El Lenguaje, la Realidad y lo Real: Filosofía


Capítulo 1. La Construcción de la Realidad (Wittgenstein)

Desemantización de la lógica
Crítica de la causalidad
Los límites del lenguaje
Empirismo, racionalismo
Wittgenstein, Saussure
Pragmática
Intersubjetividad


Capítulo 2. La Realidad, Lo Real

Una necesaria diferencia conceptual
Carácter antropomórfico del conocimiento humano
La red de significantes, la Realidad / Lo Real
Nominación: categorización, arbitrariedad e inmaterialidad
Ontología: lo real, la asignificancia
Realidad, intersubjetividad
Lo Real vs la Realidad
Realidad y consenso


Capítulo 3. Lo Real: dimensión experiencial

Y sin embargo… lo místico
El sujeto y lo real
Lo real está ahí, es / incognoscible
Lo real, la realidad, construcción
Las paradojas del lenguaje
Decir / Mostrar
La violencia, la continuidad
Lacan


4ª Parte. La Imagen y El Lenguaje: Semiótica


Capítulo 1. La cuestión del Iconismo (Eco)

La cuestión del Iconismo
Semiótica de la Significación y Semiótica de la Comunicación
Signo: tipo y espécimen
La cuestión del iconismo
Lo arbitrario del signo
El signo icónico: Lo arbitrario y lo motivado
Ratio facilis y ratio difficilis
El problema del referente
Sistema de reconocimiento figuras


Capítulo 2. La noción de Representación

Signo / Representación
Discursos abstractos / discursos representativos
Representación: Descripción / Narración


Capítulo 3. La huella audiovisual

La cuestión del signo fotográfico
Discusión del signo indicial
Mensaje sin código, analogon perfecto
Ontología fenomenológica de lo fotográfico
La cámara lúcida


5ª Parte. La Imagen y la Huella. Historia del Arte


Capítulo 1. La Fotografía en la Historia de la Representación

Fotografía: perspectiva, apropiación del mundo / pasiones del ojo
Naturalismo
Pintura, realismo, naturalismo
El momento de la Fotografía


Capítulo 2. Lo Radical Fotográfico

Fotografía/dispositivo perspectivo: la huella
Fotografía, práctica científica, visión
La huella fotográfica/proceso perceptivo
Extrañeza fotográfica
La fotografía y el espejo
el fondo fotográfico y violencia
Lo radical fotográfico / la fotografía
La terquedad de la fotografía


6ª Parte. La Imagen y El Deseo: Psicología de la Gestalt, Semiótica, Psicoanálisis


Capítulo 1. La Imagen, la Figura, el Deseo

Miremos esta segunda imagen
La imagen y el deseo
La gestalt
Teoría de la Gestalt, Teorías Cognitivas, Semiótica Visual
Génesis, Teoría de la Gestalt, Psicoanálisis
Protobjeto
Fase del espejo: la identificación primaria
Analógico


Capítulo 2. La Figura, la Realidad, lo Real

Emergencia de la primera estructura semiótica: 1 / 0
Tiempo, Cadencia
Espacio: Realidad: tejido semiótico, constelación imaginaria
Percepción: semiótico, imaginario: realidad
La realidad
El significado
La locura
La Imagen, el Fondo


II Volumen. Análisis de las Imágenes Audiovisuales


1ª Parte. El Texto Audiovisual y los registros de la Imagen


Capítulo 1. Análisis del Discurso

Lengua / habla, discurso
Lengua, sistema, gramática, discurso
Discurso: clausura, estructura, enunciación
El discurso: determinantes de la significación de sus elementos
Discurso: coherencia
Coherencia, inteligibilidad
Discurso: contexto, estructura funcional, pragmática


Capítulo 2. Los tres registros de la imagen audiovisual

Los tres registros de la imagen
Tipología de imágenes
Las imágenes audiovisuales: imágenes especulares cristalizadas


Capítulo 3. Ordenamiento discursivo de las imágenes audiovisuales

Procedimientos de elaboración discursiva
Signo / imagen audiovisual: genericidad/singularidad
Signo / imagen audiovisual: el problema de la categorización
Signo / imagen audiovisual: el poder informativo
La imagen audiovisual; descripción, ilustración, verificación
La imagen audiovisual como prueba
Palabra e imagen: connotación
Los dibujos animados y las imágenes sintetizadas
Discurso abstracto / discurso representativo
Componentes arbitrarios de la imagen audiovisual


2ª Parte. Análisis del discurso audiovisual


Capítulo 1: Modos de discurso y niveles de análisis

Modos de discurso audiovisual
El discurso representativo
El discurso audiovisual no figurativo
El discurso audiovisual abstracto
Niveles de análisis del discurso audiovisual


Capítulo 2: Parámetros compositivos de la Imagen Audiovisual

Parámetros plásticos y Descripción
Fondo y figura: contorno, profundidad, volumen
Composición y Encuadre
Composición en profundidad
Composición, ángulo visual y jerarquía
Composición y luminosidad
Composición Cromática
Textura
Isotopías descriptivas: contigüidad espacial
El encuadre: campo / fuera de campo


Capítulo 3: El Montaje

Imagen audiovisual: estática / dinámica
El montaje
Montaje interno y el montaje externo
Montaje y composición: ritmo
Montaje interno: dialécticas del movimiento
Movimiento y Peso Compositivo
Dialécticas del movimiento dentro del plano
Montaje externo: continuidad/discontinuidad
Montaje y discurso audiovisual nofigurativo
Montaje y descripción: continuidad espacial
Montaje y discurso audiovisual retórico y poético
Imagen audiovisual estática y narratividad
Montaje y narratividad


Capítulo 4: La estructura narrativa

La estructura narrativa elemental
Los motivos dinámicos
Las funciones narrativas
Las señales de suspense
Las funciones cardinales
Los operadores predicativos
Campo semántico y desplazamiento
La unidad estructural como elección determinante del relato
Campo semántico y unidad estructural del relato
Universo ficcional y grado cero del relato
El grado cero del relato
Focos de desequilibrio
Conflicto y relato
Suspense, expectativa, conflicto
La unidad estructural del relato


Capítulo 5: Puesta en Escena

Narración/descripción: puesta en escena
La Escena
Figura Compositiva y Figura Narrativa
Montaje y Puesta en Escena: el Sistema de Planificación
Montaje Interno y Puesta en Escena: Dialécticas del Movimiento
Planificación: la Distancia y Focalización
Montaje Externo y Continuidad Narrativa
Montaje Externo y Acentuación Dramática
Montaje alterno, plano / contraplano
Montaje y punto de vista
Dialécticas del espacio escénico: dentro/fuera de campo
Espacio escénico y espacio narrativo
Espacio fuera de campo: homogéneo/heterogéneo
Dos estrategias de gestión de la mirada del espectador


Capítulo 6: Enunciación

El sujeto de la enunciación
Enunciadores y destinadores, semiótica y sociología
Estrategias enunciativas y contextos del discurso
Enunciación, tiempo y contexto
Procedimientos de inscripción de la figura del enunciador


Capítulo 7: Suspense e identificación narrativa

Dimensión antropológica de la narratividad
Suspense e identificación narrativa
Identificación narrativa / identificación imaginaria
Suspense e identificación
La dimensión simbólica de la narratividad


3ª Parte. Configuración imaginaria de las imágenes audiovisuales


Capítulo 1: Imaginarización de la huella udiovisual

Imaginarización de la huella audiovisual
El enamoramiento cinematográfico
Ocultación del proyector e identificación imaginaria
Eclipsación, represión, normalización teatral
Modelo narrativo literario: deslocalización
Deslocalización, montaje: metonimia del deseo
Identificación imaginaria: cine, literatura
La gestión la mirada del espectador
La mirada y el espacio de la representación
El espacio espectacular


Capítulo 2: La seducción publicitaria

La plenitud del objeto publicitado
La metáfora delirante
Fetichismo
Dos estrategias seductoras


Volumen III. Del análisis a la lectura: el Texto


1ª Parte. Límites epistemológicos del paradigma comunicativo


Capítulo 1. Semiótica y paradigma comunicativo: el sujeto cognitivo

Recorrido generativo y enunciación
Modelo comunicativo
Las ciencias de la significación
El paradigma comunicativo
Sujeto cognitivo
Significación / sentido
Sentido, sujeto


Capítulo 2. Análisis objetivo y desubjetivización

El análisis
Eficacia: objetividad
Objetividad: la construcción de los datos
Teoría: malla, rejilla
El trabajo de la Ciencia
Objetividad: confirmación-consensuación
Intersubjetividad-desubjetivización
Intersubjetividad: eliminación de la subjetividad
Matemática y semiótica
Un discurso que funciona sólo
Enunciador
Análisis, eficacia, objetividad
No sabemos todavía
Entender / Saber


2ª Parte. Del Discurso al Texto


Capítulo 1. El hecho artístico

La dificultad de la semiótica frente a los fenómenos artísticos
Irreductibilidad
Condiciones de la eficacia comunicativa
Heterogeneidad
Eficacia comunicativa: reducción de la heterogeneidad
Pertinencia total
Descontextualización, intertextualidad
La función poética
Exclusión de la dimensión pragmática
El universo del lenguaje
Intransitividad, texto: escritura y lectura
Volumen del texto. Postestructuralismo
Lo plural del texto: significancia
La palabra transracional
El grano
La experiencia, el sujeto


Capítulo 2. Semiótica / Teoría General del Lenguaje

Lo que se repite / lo singular
La restricción epistemológica saussuriana
Teoría del habla: la norma / lo que se le resiste: Discurso y Texto
Del Discurso / Texto
Los tres registros del Texto


3ª Parte. Enunciación, Sujeto, Dimensión Simbólica


Capítulo 1. Habla, Enunciación, Sujeto

El habla, la enunciación
Enunciación: el sujeto del habla
Yo, tú; carácter genérico de los signos
Yo, tú: Ni masculino, ni femenino
Yo / Sujeto
Escozor, angustia
Angustia
Alienación sintáctica
Textos funcionales / textos simbólicos
Sujeto, Punto de ignición
El lapsus
El sujeto del sueño, el sujeto del inconsciente


Capítulo 2. Retorno, sentido, punto de ignición

Texto y Subjetividad
Relación comunicativa / relación estética: Retorno
Entender / saber: el sujeto de la experiencia: interesado
El texto artístico: objeto de uso. Espacio de experiencia
Escritor, lector
Fenomenología del acto de la escritura
Escritura, lectura
Significado / sentido
Sentido valor de uso
La problemática del sentido
Lo que se siente: la problemática del sujeto
Comenzar por el Punto de Ignición


Capítulo 3. En torno a lo indecible, un orden simbólico

De lo indecible no paramos de hablar
Enunciación: escritura
En torno a lo indecible, un orden simbólico
El texto espacio matérico y tejido
El Génesis; sagrado, secreto
El texto artístico y lo Simbólico

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